第377章 凄惨的黄莺儿（第2页）

斋藤玲奈开了灯，备好茶，然后端正坐下，从手提包里把他的稿子拿了出来。

北川秀则借着暖色灯光打量起这位女编辑。

说实话，是真的年轻又漂亮。

妆容得体，明显受过良好教育，有一种职场女性特有的知性美。

毕业于东大文学部的高材生，但却受困于此时的萧条社会现状，没能做出好的业绩。

与脑海里自己从那些保安大叔处得来的情报信息十分吻合。

说起来，东大文学部，那不就是梦子她们的学姐吗？

就是不知道她毕业于哪一年，看面相好像和自己差不多大？

“我们来聊聊书吧，北川先生。”斋藤玲奈用手轻轻将垂下的几缕发丝捋到耳后，笑着把稿子推在了中间，然后拿出了一个笔记本。

里面写着密密麻麻的字，还有很多地方贴了标签，用不同颜色的笔各种打标记，一看就是那种学霸的笔记本。

“好的，斋藤老师。”北川秀也坐直了。

“能先说说你写这本书时的灵感来源与构思吗？”斋藤玲奈打算从常规问题先切入。

不管《且听风吟》最后能走到哪步，从文字灵性和一路来的观察看，她已有签约北川秀这名新人作家的想法。

即便这次没能成功，未来很多年里，两人都可能是互相的同伴与战友，一些了解还是很有必要的。

北川秀都快把村上春树的这本书倒背如流了，回答起来自然轻松写意。

这书实际写的是70年代的日本社会背景，很多颇具时代气息的东西格外吸睛。

但他用了一种春秋笔法，把70年代的日本写出了80年代末，90年代初的感觉。

譬如书中大家广泛使用电话，开着豪华的跑车等等。

前者在现在人们还大多使用着传呼机的95年，显得格外突兀，后者则像是泡沫时代日本的一个社会缩影。

而北川秀选择这本书的另一个原因，恰是那个时代的青年，正处于历史的迷茫和自我困惑时期，像极了现在被后泡沫时代所围困的“团块世代”。

不同的时代，同样的迷茫与孤独，让《且听风吟》在此时被读起来，显得分外贴切。

“...就《且听风吟》这部小说来说，我自己也有很多东西不明白。总之这里面写的大部分东西都是极为下意识地冒出来的。几乎没有算计怎么写，不曾有总体构思什么，就是想写什么就写什么，这样一路写了下来。这么说或许过于夸张，感觉上就像‘自动记录’似的。”

北川秀这么说道。

斋藤玲奈刚才还用手撑着下巴，纤细的手指夹着钢笔，聚精会神的听他说着，到了这几句时，一种难以言喻的冲动忽然涌上她的心头。